РЕПРОДУКЦИРОВАНИЕ. Пример подготовки фото живописи к печати в фотошоп
 Automatic translation by Google | Contact | Site Map

Репродукцирование.

Пример подготовки фото живописи в фотошоп 2025 год

Надобно понять, что такое человек, что такое жизнь...
Леонардо да Винчи.

Двадцать лет назад я написал статью о подготовке к печати изображения картины "Мадонна с младенцем" (Мадонна Литта) Леонардо да Винчи. Что же изменилось в области репродукцирования за эти годы. Слайды ушли в историю - съёмка ведётся цифровыми камерами с матрицами под сотню миллионов пикселей.

И так, мы имеем RAW файл картины с Color Cheker Passport в кадре. Запускаем программу BasicColor input 5 (последняя 6 версия мне не нравится):

BasicColor inpyt 5

Строим профиль DCP:

BasicColor inpyt 5

В конвертере Camera RAW выставляем только что построенный профиль камеры, выставляем исправление геометрии оптики, Балланс белого и кривой выводим тоновый диаппазон по шкале крайними точками:

BasicColor inpyt 5

На этом работа в конвертере закончена, открываем изображение в фотошопе. Мастер файл - готов. Выставляем нужный размер. Исходя из размера - чуть правим кривыми светлоту, тоновый диаппазон и резкость. Остаётся только подправить в CMYK чёрный канал, где убрать матовые блики (что я тут не сделал) и подрезать тоновый диаппазон со стороны теней. (тут за двадцать лет ничего не изменилось).

BasicColor input 5

и изображение готово, почти...Картину портят марашки - мелкие блики на неровностях поверхности лака картины.

BasicColor input 5

убираем их по старинке, как и в статье двадцатилетней давности: "для борьбы с марашками - к копии слоя применяем инструмент Dust & Scratches с Радиусом 3 и Порогом примерно в 120 пикселей, затем ещё размываем по Гаусу с радиусом 0,5-0,8 и добавляем шума 1,5-2,5%. Изменяем режим наложения слоя на Darken

Dust & Scratches

добавляем маску, которую сразу и инвертируем - т.е. результаты нашей борьбы с марашками замаскированы. Рисуем на маске слоя по марашкам белой кистью - при 100% масштабе просмотра.

Darken

После окончания работы уменьшаем прозрачность этого слоя до 70% и склеиваем слои. Штампом подчищаем остатки."

Хорошо с бликами и марашками борется приём съёмки, когда на софиты (вспышки) устанавливают поляризованную плёнку, а на объектив одевают поляризационный фильтр. В этом случае без профилирования по большой мишени SG не обойтись - цвет и тон очень сильно искажается, профиль DCP исправляет ситуацию, хотя и с некоторыми оттенками чистых цветов и он не справляется, а если художник использовал золото или другой металлик, то это приём не применим. Как в данном случае:

поляризованный свет & обычный свет

Верхний фрагмент снят с поляризационными фильтрами. Узор на головном уборе Мадонны написан золотом и тут он частично пропал, нижный снимок с обычным светом - марашки скрыли весь золотой узор, но он есть и если формат будущей репродукции большой (близок или больше оригинальных размеров картины, в данном случае около формата A3+), то стоит заморочиться и вручную вычистить марашки.

Как видите в плане затраты времени на цветокоррекцию картины современная цифровая съёмка выигрывает, некоторые этапы работы совершенно не изменились, а вот требования к умению фотографа строить профиля снимков и умение правильно конвертировать живопись и графику очень жёсткие и лучше фотографу отдавать не только, по его мнению, готовые tif'ы, но и файлы RAW (хранить которые в архиве - непременное условие).

РЕПРОДУКЦИРОВАНИЕ

Часть первая:  Фотографирование  рисунков, живописи, тканей, документов (объектов 2D для репродукцирования).

Часть вторая: Обработка изображения репродукции и подготовка его к печати

Часть третья: Проблема: делать картину, такой как её видит фотограф или такой, какой её видят и помнят все?

Часть четвёртая: Готовим гравюру к печати.

Ссылки на мои статьи, в той или иной мере затрагивающие тему репродукцирования на сайте и в блогах: 

Колорайзеры вверх Цветоблог

© 2017 Igor Bon. All rights reserved. Top.Mail.Ru