ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ

При подготовке изображения к печати оно конвертируется из исходного цветового пространства (чаще всего RGB) в цветовое пространство печатающего устройства. В процессе преобразования для каждого цвета красок создаётся отдельное изображение — т.е. деление на отдельные каналы красок.

Например, при офсетной печати изображение разделяется на четыре составляющие: голубую, пурпурную, жёлтую и чёрную. Каждое из этих изображений определяет количество соответствующих красок, необходимых для воспроизведения полного цветового спектра исходного изображения.

Существует практически бесконечное множество комбинаций CMYK, способных воспроизвести одно и то же изображение, причём каждая группа разделений уникальна для конкретного устройства вывода. Именно поэтому цветоделение требует не только научных знаний, но и художественного подхода.

Цветоделение на плашечные цвета, или для Гексахрома (шести красочной печати) и на спотовые (заказные) краски мы здесь рассматривать не будем. (цветоделение на две краски с использованием режима Duoton рассмотрено в статье)
Параметры цветоделения по умолчанию в Photoshop выставляются в диалоговом окне Color Settings.

Цветоделение производится командой Edit->Convert to Profile.

 Базовое окно диалога Преобразовать в профиль (Convert to Profile)-

Тут можно изменить профиль CMYK, движок и метод преобразования, проверить не стоит ли применить Use Black Point Compensation и Use Dither. (подробное описание этих установок читайте в статье о диалоге настройки цвета в Фотошоп Color Settings). Расширенное окно этого диалога (по нажатию на кнопку Advanced) позволяет выбрать цветовую модель представления цвета: -

Здесь так же можно выбрать свои установки СMYK (по умолчанию тут стоит профиль назначенный в диалоге Color Settings), например поставить такую экзотику (это если Вы печатаете в Японии на мелованной японской  бумаге) :

Но пользоваться этой возможностью стоит только если точно знаешь что и зачем делаешь.

Какие бы хорошие и проверенные установки по умолчанию в Color Settings не стояли - не используйте команду: image->mode->CMYK. (конвертация по параметрам, заданным в установках управления цветом - Color Settings). Пользуйтесь командой Convert to Profile - попробуйте сменить метод преобразования - Perceptual на Relative Colorimetric (если Вы подготовили тоновый диапазон изображения и должным образом заменили цвета не попадающие в новый цветовой охват). Проверьте не улучшает ли изображение изменение переключателей Use Black Point Compensation и Use Dither. А главное:- не сменил ли кто установки СMYK в Ваше отсутствие.
Рабочий и достаточно универсальный профиль для листовой печати на мелованной бумаге в России можно скачать здесь (архив rar - 2мб)

Для работы лучше иметь набор профилей с разной генерацией чёрного, но одинаковыми остальными параметрами:

 

Проводя конвертацию в CMYK - Вы, тем самым, берёте на себя ответственность за цвет отпечатка. Печатник отвечает за количество краски, которую он нанес на бумагу, ее равномерность, и повторяемость от листа к листу, технолог и препресс типографии - за заявленные параметры печати фактическим, повторюсь -

за Цвет отвечает тот, кто в фотошопе конвертирует в CMYK!

Профиль печати должен соответствовать выбранному тоехнологического процессу и бумаге. Только специалисты типографии, в которой предстоит печать могут дать грамотные рекомендации по выбору цветового профиля CMYK. Для визуального контроля цвета рабочее место должно соответствовать стандартам, а монитор — быть профессионального класса с правильно проведённой калибровкой. Компромиссов здесь быть не может: любое несоответствие требованиям приведёт к непредсказуемым результатам печати. Цена ошибки в офсетной печати — это стоимость тиража, который придётся переделывать.

Я часто встречаю молодых дизайнерш в типографиях в слезах (хотя и не плачут парни, но тоже выглядят подавленными). А в типографии с чувством выполненного долга, но с сочувствием укажут на ошибки, допущенные начинающим дизайнером, но уже после печати тиража. Технически невозможно контролировать все макеты на конвейере. В типографии никто не знает, что задумал дизайнер: фиолетовые лица, зелёное небо или тёмно-грязные размытые предметы могут быть частью концепции. Поэтому в типографии не будут гадать, что видел дизайнер на своём мониторе, и тем более что-либо переделывать по своей инициативе. Слишком высока цена при таком обучении на своих ошибках.

Чтобы избежать грубых ошибок в тираже, необходимо заказывать сертифицированную цветопробу (лучше в той же типографии, где будет печать) и изучать цифровое управление цветом.